Les artistes Aicha Hamu (n\u00e9e en 1974), Marcelline\u2028 Delbecq (n\u00e9e en 1977), Julien Carryen (n\u00e9 en 1973) et Jochen Dehn (n\u00e9 en 1968), tous impr\u00e9gn\u00e9s d\u2019une forte culture cin\u00e9matographique, sont invit\u00e9s lors de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Micro-fictions\u00a0\u00bb \u00e0 sugg\u00e9rer \u2028mille et unes histoires par des indices que le spectateur-acteur est invit\u00e9 \u00e0\u2028 d\u00e9crypter.<\/p>\n
L\u2019exposition repose sur une dualit\u00e9 entre visible et invisible,\u2028entre souvenir et incarnation, entre fiction et r\u00e9alit\u00e9, dans une tension du\u2028regard qui explore les territoires infinis de l\u2019imaginaire. A la force sculpturale des installations s\u2019impose la puissance des mots. Les mots enfouis ou les voix qui ne cessent de parler, deviennent comme chez Samuel Beckett le seul moyen de d\u00e9jouer le vide et l\u2019effondrement.<\/p>\n
Dans notre soci\u00e9t\u00e9 o\u00f9 tout est image, tout est visible, la rumeur offre une porte ouverte au fantasme, \u00e0 l\u2019imagination la plus d\u00e9lirante. C\u2019est dans cette br\u00e8che que\u00a0\u00a0Jochen Dehn s\u2019engouffre en d\u00e9veloppant des histoires improbables qu\u2019il tisse \u00e0 partir de bribes d\u2019informations recueillies aupr\u00e8s de diverses personnes.\u00a0Son travail s\u2019int\u00e9resse davantage \u00e0 la mani\u00e8re de rapporter une histoire, de la colporter, qu\u2019\u00e0 l\u2019histoire elle-m\u00eame.<\/p>\n
Dans le travail de Marcelline Delbecq, l\u2019univers cin\u00e9matographique constitue parfois une amorce de r\u00e9cit. Des \u00ab\u00a0Heavenly series\u00a0\u00bb (cinq estampes num\u00e9riques reproduisant partiellement, en couleur sur fond noir, les contours de propri\u00e9t\u00e9s hollywoodiennes ayant appartenu \u00e0 cinq personnalit\u00e9s) se d\u00e9gage une tension dramatique. Au-del\u00e0 des lignes \u00e9pur\u00e9es de l\u2019architecture moderniste de Hollywood, le texte r\u00e9v\u00e8le \u00e0 demi mots l\u2019histoire terrifiante qui a pu s\u2019y tramer. De m\u00eame, la vid\u00e9o \u00ab\u00a0Close\u00a0\u00bb retrace l\u2019histoire fictive d\u2019une maison situ\u00e9e pr\u00e8s de Giverny. Dans le film, la demeure, toujours plac\u00e9e hors champ, ne se laisse appr\u00e9hender que par le r\u00e9cit. L\u2019artiste cr\u00e9e ainsi une tension par une forme de r\u00e9tention.<\/p>\n
De m\u00eame, Julien Carreyn est un faiseur d\u2019images qu\u2019il compose, simule, rejoue en lui donnant la patine d\u2019une photographie trouv\u00e9e. Attentif et appliqu\u00e9, il reprend des sc\u00e8nes de films qu\u2019il copie minutieusement avant de les recouvrir d\u2019un pastel gras ou d\u2019un lavis sombre. La texture de la mati\u00e8re picturale conf\u00e8re \u00e0 cette copie une densit\u00e9 incomparable. Ces images qui appartiennent \u00e0 la culture populaire n\u2019en sont pas moins \u00e9nigmatiques.<\/p>\n
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Loin des effigies brillantes et tape \u00e0 l\u2019\u0153il qui ont nourri les artistes du Pop Art dans les ann\u00e9es 60, A\u00efcha Hamu recr\u00e9e des pr\u00e9sences fantomatiques et envo\u00fbtantes. Les portraits \u00e9ph\u00e9m\u00e8res dessin\u00e9s au henn\u00e9 ou bien esquiss\u00e9s par grattage sur satin, apparaissent\/disparaissent pour ne laisser que l\u2019empreinte fugitive des corps (\u00ab\u00a0Sans titre \u00bb, 2003). Pour l\u2019exposition \u00ab\u00a0Micro-fictions\u00a0\u00bb, l\u2019artiste imagine une ville \u00e0 \u00e9chelle r\u00e9duite sur laquelle l\u2019homme semble avoir toute emprise. En hommage aux jardins suspendus de Babylone, la sculpture r\u00e9active le mythe qui entoure l\u2019une des sept merveilles du Monde. Compte tenu de l\u2019absence de t\u00e9moignages et d\u2019archives, l\u2019artiste nous pr\u00e9sente une vision fantasm\u00e9e, une sorte de nouvel \u00e9den qui serait un pastiche de nos villes modernes \u00e0 vis\u00e9e \u00e9cologique. Clin d\u2019\u0153il \u00e0 ces habitats de demain qui ne s\u2019envisagent qu\u2019\u00e0 travers le simple habillage \u00e9cologique, le jardin verdoyant est ici remplac\u00e9 par des coiffures afro qui renvoie au sentiment d\u2019\u00ab\u00a0inqui\u00e9tante \u00e9tranget\u00e9\u00a0\u00bb.<\/p>\n
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Les installations et les \u0153uvres de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Micro-fictions\u00a0\u00bb sugg\u00e8rent par leur pr\u00e9sence fantomatique un monde parall\u00e8le au n\u00f4tre, et attach\u00e9 \u00e0 une autre temporalit\u00e9. Elles invitent \u00e0 la projection du regard, de l\u2019imaginaire (l\u2019imaginaire est activ\u00e9 quand l\u2019image dispara\u00eet) du spectateur \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de fictions dont la cl\u00e9 semble parfois se situer hors champ.<\/p>\n\n\t\t