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du 26 janvier au 9 mars 2016<\/p>\n
Fondation d’Entreprise Ricard
\n12 rue Boissy d’Anglais
\n75008 Paris<\/p>\n
Avec \u0001Lara\u0001 Almarcegui,\u0001 Rosa\u0001 Barba,\u0001 Sophie \u0001Bonnet-Pourpet,\u0001Tacita\u0001 Dean,\u0001 Nicolas\u0001 Floc\u2019h, \u0001Cyprien \u0001Gaillard, \u0001Vincent\u0001 Lamouroux,\u0001 Seth \u0001Price,\u0001 Samir \u0001Ramdani,\u0001 Michael\u0001 Riedel, \u0001Elodie \u0001Seguin, \u0001Pieter\u0001 Van\u0001 der\u0001 Schaaf\u0001<\/p>\n
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Fertile Lands<\/em> esquisse une r\u00e9flexion sur la libert\u00e9 des artistes, la capacit\u00e9 \u00e0 s\u2019inventer un terrain propice aux exp\u00e9rimentations, ouvert s\u2019il en est, aux forces ext\u00e9rieures. De par sa confrontation au territoire, l\u2019\u0153uvre s\u2019impr\u00e8gne de sa force volcanique, de son caract\u00e8re mouvant et transitoire. Dans les ann\u00e9es 60, Robert Smithson, Walter de Maria, Michael Heizer ont \u00e9t\u00e9 parmi les premiers \u00e0 d\u00e9placer l\u2019\u00e9nergie du croire en des lieux et des objets d\u00e9pr\u00e9ci\u00e9s. Qu\u2019en est-il aujourd\u2019hui o\u00f9 \u00ab\u00a0peu \u00e0 peu, la croyance s\u2019est pollu\u00e9e comme l\u2019air ou l\u2019eau\u00a0\u00bb, o\u00f9 \u00ab\u00a0cette \u00e9nergie motrice, toujours r\u00e9sistante mais traitable, vient \u00e0 manquer\u00a0\u00bb\u00a0[1]<\/a>?<\/p>\n Plac\u00e9e sous les auspices du film West Coast, East Coast<\/em> dans lequel Robert Smithson, en artiste californien r\u00eaveur, fantasque, fait face \u00e0 une galeriste new yorkaise sceptique – incarn\u00e9e par Nancy Holt -, l\u2019exposition renvoie aux conditions pr\u00e9alables pour penser l\u2019impensable. Fertile Lands<\/em> ose parler d\u2019intimit\u00e9 cr\u00e9atrice, de spiritualit\u00e9, d\u2019aventure artistique et esth\u00e9tique qui ont permis dans les ann\u00e9es 60 l\u2019\u00e9mergence de projets hors-normes dans leur relation au temps, \u00e0 l\u2019espace et \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentation.<\/p>\n Les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 la Fondation d\u2019entreprise Ricard sont le reflet d\u2019une pens\u00e9e en mouvement, oscillant entre deux p\u00f4les de l\u2019exp\u00e9rience\u00a0; le voir<\/em> et le faire<\/em>. Fixit\u00e9 des indices et circulation de l\u2019image m\u00e9diatique. Une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes de l\u2019\u00e8re Post-Internet entoure l\u2019\u0153uvre de tout un appareil circonstanci\u00e9 n\u00e9cessaire \u00e0 l\u2019appr\u00e9ciation d\u2019un art d\u00e9sormais en libre acc\u00e8s dont les contours ne cessent de se red\u00e9finir selon ses formats de diffusion (galeries, mus\u00e9es, Internet, \u00e9dition). Sur ce mod\u00e8le, l\u2019exposition en appelle \u00e0 une position toujours plus excentr\u00e9e face \u00e0 la profusion entropique des informations. Et soudain, se cristallise le \u00ab r\u00eave de pierre\u00a0<\/em>: \u00ab\u00a0r\u00eave\u00a0\u00bb par la libert\u00e9 qu\u2019il exige, l\u2019inconnu, l\u2019audace, le risque, le fantasme, \u00ab\u00a0de pierre\u00a0\u00bb, par sa consistance ferme, solide, min\u00e9rale qui s\u2019obtient \u00e0 force de travail[2]<\/a>\u00a0\u00bb et de ferveur.<\/p>\n Alexandra Fau<\/p>\n